在苏州园林中，如果说拙政园名气最大，那留园是不是要仅次之？因为拙政园规模最大，留园次之。拙政园占地有将近八十亩，留园则是三十五亩，其它园林占地也就是十几亩。留园最初建于明万历年间，比拙政园晚了三朝，整整七十年。为什么三朝居然耗了七十年？因为其间有一个长命百岁的嘉靖皇帝。苏州园林中还有比拙政园和留园历史更久的，狮子林和网师园都历史更悠久。

按照记载，这座留园初建于明万历二十一年（公元1593年），园主叫徐泰时。徐泰时祖上是明中期弘治朝的内阁首辅徐溥，辅佐明孝宗朱祐樘开创“弘治中兴”，是明代政绩卓著的首辅之一。徐溥曾偶得北宋张择端所作《清明上河图》，退休时赠予同事李东阳，传了下来。这个徐泰时算是出身于官宦人家，而且是有文化的官宦。徐泰时万历八年中了进士，第一个岗位是工部营缮总事，第一份工作是修缮慈宁宫。万历皇上朱翊钧登基时只有十岁，宫女出身的生母李贵妃便住在乾清宫照顾朱翊钧。朱翊钧长大后，徐泰时受命重修慈宁宫，以便已称慈圣皇太后的李贵妃离开乾清宫搬去慈宁宫居住，李贵妃住进慈宁宫后号称自己是九莲菩萨化身。

徐泰时随后主持建造万历皇上的寿陵，就是明定陵，这是迄今唯一被发掘的明陵。因为营造皇家建筑有功，徐泰时被擢升太仆寺少卿，就是太仆寺的二把手。太仆寺一把手叫太仆寺卿，是九卿之一。

这徐泰时是建筑师，属于工程技术人员，性格秉直，得罪了朝中某人。这个某人在皇上面前说了徐泰时坏话，万历帝将徐泰时遣送原籍苏州听候发落，但最终并没怎么发落他。徐泰时有建筑师的能耐，回家后就把家宅搞了扩大化，两耳不闻窗外事，一心只造非凡园。竣工后，取其名为“东园”。徐泰时结交并不十分广泛，多是与同科进士为伍。这样的朋友包括江盈科和袁宏道，都是附近的县令。他们都曾留有夸赞东园的文字。江兄写了一个《后乐堂记》，袁兄则是作有一则《园亭记略》。

徐家之后，东园渐荒。直到清乾隆末年，当官不爽的苏州郊县人刘恕盘下东园残渣余孽，重盖成新园，取名寒碧山庄，俗称刘园。刘恕善书画，喜收藏，保留了东园的文化特色。他对重建的园子颇为得意，自称“寒碧主人”。他还邀来同好者住在园里，早晚切磋书画古籍。这还是不过瘾，不能将这么好的一座园子深藏不露。他便在道光早年开门放公众参观，引起极大轰动。俗话说“人怕出名猪怕壮”，咸丰年间兵乱中，寒碧山庄被毁。

直到清同治年间，有一个常州人在浙江做按察使，叫做盛康。这个盛康也有文化，道光二十四年（公元1844年）进士出身，做官曾达知府、知州、布政使什么的。他肯定是年轻时游过寒碧山庄，所以退休后就跑到苏州全款买下寒碧山庄残园。盛康重建宅园，还在光绪年间扩大范围，取名留园。留园后由盛康之子盛宣怀继承，其后又有盛宣怀之子盛恩颐使用，但在战乱中遭大破坏。我们现在看见的是1953年新中国收归国有后重修的新园，恢复的是盛康时期面貌。

1950年代初，留园是和拙政园同一批重修的，又同时交给苏州园林管理处统一管理。因此，留园是和拙政园一起公布在第一批全国重点文物保护单位内，也是第一批纳入世界文化遗产名录的苏州古典园林。

盛康重建后，意恢复古刘园之盛，乃保留刘园之音，改称留园。和盛康做过同事的书画家吴云为其题字“留园”。

上面坐北朝南的这座门应是当年刘园之门，不知是否当年就这么低调？虽然可见里面有三间门厅，可这门就是一座简单的随墙门。门厅两边的倒座房向南延伸，在门前围出一个小广场。这里两座倒座房不是常见的八字影壁，而是更像门厅的双阙。双阙在过去可是皇宫建筑才有的，西汉未央宫、唐代大明宫含元殿、北京故宫午门都是有双阙的。

现在的入口正门是在盛康扩大部分重建的，和过去徐泰时的东园没什么关系，甚至和刘恕的寒碧山庄都没什么关系。门厅并不是制式大门，门厅里立着一面仿紫檀木雕立屏。

立屏正面有留园全图，上面挂“吴下名园”横匾，出自清末文学家俞樾的《留园记》。俞樾是道光三十年进士，红学家俞平伯的曾祖，章太炎和吴昌硕都出自其门下。匾上落款是顾廷龙，他是曾做过上海图书馆馆长的苏州人。俞樾的《留园记》写在立屏背面，寓居苏州的当代书法家吴进贤先生所书。

进了大门的第一座屋。

这应该是叫做门殿，两边是庑廊，围起来的不应叫门庭了，它是徽派宅院中的天井。这座门殿算是内门，中置一面木屏，那这就是一座屏门，用来遮挡外部视线。屏门式门殿本已很特别，它还有更特别的地方。别管那个和我互拍的男人，你注意看那木屏上，并无大幅面的画作，而是挂了四扇挂屏画。很特别吧？再走上去细看一眼。

这是四幅双雀春花图，鄙人且为其胡诌四句歪诗：红梅白梅牡丹雍，双雀驾翔春风东。未闻石下鸣春蛩，但寻枝上暗香浓。

再仔细看，这居然是四扇粉彩瓷画！在门厅屏上挂这样四扇粉彩瓷屏，凡荡荡世界仅此一处。一进门就让你眼前一亮，喊一声“哇塞”。你肯定第一反应就是此园绝不一般。这四扇屏乃东园残余？寒碧山庄遗存？盛氏留园故旧？若都不是，那就是苏州重修留园时所挂。当年主持留园修复的仍是那位老中医汪星伯先生，你可见汪先生之审美情趣绝非凡人可比！

向左手一拐，是一座过厅。

这就是一座面阔三间进深三间的敞厅，后金柱装隔扇屏。这叫夹纱隔扇，隔扇上也有四幅字画。屋前叠石植树种竹为景，至秋有梅妒菊羞的桂花香。

敞厅侧墙嵌有字帖刻石。

清早期刘恕建寒碧山庄后，因喜字画收藏，便寻得古人法帖勒石上墙，成为园中特色之一。后代园主仍袭此风。园内各处都有这样的法帖刻石。

看看这一块石，东晋王羲之的《知问帖》和《阔别帖》。

过了此过厅，即进入一条回廊。此回廊于园中蜿蜒回转，延绵不断，连接各处楼台亭阁。留园回廊总共有七百米，仅次于颐和园长廊。游廊走到蜿蜒处，做一个小天井，然后在此造景。

贴墙砌树池，种上一棵柏，再栽上一株山茶，墙上嵌“古木交柯”额石。交柯就是枝杈相错，交柯之木站东西，西有山茶东有柏。倚墙靠石看暖阳，任尔东西南北风。

园中多有这种以蜿蜒的回廊做出天井，然后叠石植树置景。下面这处“花步小筑”也是如此。

额石花步小筑和题注是清代学术著名的乾嘉学派代表人物、和顾炎武齐名的钱大昕所书。当年刘恕寒碧山庄中有多处钱大昕题字。小筑就是小巧的建筑，一定要精巧、雅致、清幽、宁静，否则就只能称小圈。花步当然是说一步一花，移步成景。沿回廊踱去，果然如此。

回廊中有很多漏窗，一来为采光；二来也是置景。看看这个。

窗外小天井中栽一株山茶，花放时，观窗即是赏画。这个叫做框景，园林中以建筑框架、门窗框架做画框，观其外之景。这被框之景即可似此人造，亦可纯借天然。再看一处。

此处窗上有十字海棠棱花，窗外之景便颇虚幻。这个叫做漏景，框景察形，漏景观势。你看，中国美术理念是不是博大精深？只借助一面小小的漏窗，就可以区分出不同的表现方式，既有明暗对比，又有虚实对比。

留园中的这种置景方式千变万化，上面是框在前，景在后。再看看下面这个，你如果站对了位置，就会看见景在前，框在后。这也可以称作是框景。

这是以一盆红梅为景，以佳晴喜雨快雪之亭敞开的正面为框。佳晴，宋代曾几咏雪霁有“三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层”。喜雨，宋代杨万里咏好雨有“欲知一雨惬群情，听取溪流动地声。风乱万畴青锦褥，云摩千嶂翠瑶屏”。宋代陈杰咏快雪有“夜光吟屋炯无卢，晓色梅檐重粲然。芒端残腊洗晴雪，花底好春回隔年”。佳晴、喜雨、快雪相叠，一年轮回也，喻此处四季都有美景可赏。

再看一处以门为框的。

门楣上额石写的“东山丝竹”是一个典故。东山乃古会稽之东山，丝竹就是古代乐器，琴琵笛箫。东晋名人谢安曾在东山隐居不出，在山中四处飘荡，还随处奏乐，颇悠乐，自赞“此去伯夷何远”。有文简唾其“与人同乐，亦不得不与人忧”。后谢安四十岁出东山，这是成语“东山再起”的出处。出山后，谢安指挥八万东晋军在淝水一战打败苻坚的百万前秦大军，奠定了南北朝二百年基础。后来人们把隐居奏乐称作“东山丝竹”，乃神仙一般的生活，但隐含一丝怀才不遇的无奈。

再看一处以月亮门框景。

从月亮门可见门内竹林、小路和一座仙居。外墙的白色和门内的远景构成强烈的明暗对比，与前面暗屋亮景的对比正好相反。进去探一下那座仙居。

居然是一座菩萨庙，神龛上是一尊自在观音石像。上挂“贮云庵”横匾，落款是陆润庠（念祥），同治十三年（公元1874年）状元，曾做过国子祭酒。贮乃积聚之意，贮云处即为仙境乎？宋代陆游有“庭旷多延月，斋空半贮云。松声行路共，泉脉近邻分”。你肯定记得《红楼梦》大观园中有一处幽尼佛寺，就是妙玉修行的栊翠庵。此贮云庵类似于栊翠庵，家中寺。这是清晚期盛康在留园中新增的建筑，无论谁在此修行，盛家老太太都可以在此拜观音。

上回说“如此秀丽园林中，一定要有两位温润的江南女子，才更显婀娜”。月亮门画框中走入两位女子，古园美如画，人在画中游。

月亮门上挂“安知我不知鱼之乐”门匾，落款是当代书法家苏局仙。“安知我不知鱼之乐”出自《庄子·秋水》的“庄子与惠子游于濠梁之上”，其中是惠子与庄子关于鱼乐否的对话，喻勿以己之心度他人之腹，世人皆知。

题此匾是因为这里是一座临水方亭，可以观鱼。你看亭中那桌面，似是一块青石板？不是，这是明清皇宫的墁地御窑金砖。这些金砖御窑就在苏州郊外，金砖出厂检验不合格的次品就流传到民间，苏州园林中有很多这样的次品金砖做桌面。这些金砖窑现在还有出产，用于故宫和其它皇家建筑地面修缮。

坐于此亭中可以观鱼，亭前被观之鱼住在一个水池中，叫做浣云池。这名字很有意境吧？姑苏山下碧水畔，西施浣纱我浣云。越女江头自浣纱，道原偕仙共浣云。

池中叠石为蓬莱，置三座太湖石为仙山。

三石中间最高者为冠云。冠云峰布满孔窍褶皱，面面玲珑，正合白居易所赞：精神欺竹树，气色压亭台。岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。黛润沾新雨，斑明点古苔。此冠云峰乃江南三大奇石之一，也是其中最高大者，另外两座是上海豫园玉玲珑和杭州西湖曲院风荷的绉云峰。传说此冠云峰本为宋徽宗花石纲石料，运输途中落于河中，至明代被人从河中捞出。直到盛康得寒碧山庄，重建为留园时，此石才进入留园。

古人尚石颇有佳话。说北宋书画家米芾在宋徽宗崇宁年间上任无为军知州，到了州衙，见院子里立着一座奇妙的太湖石，便说“如此奇石怎能不拜”。令师爷摆香案设供品，取来官袍玉笏，更衣持笏拜将下去，从此管这奇石叫做“石丈”。自此，天下若有奇石，就会被称作“石丈”。米芾如此怪诞行为传了出去，免不得被人笑为痴。连乾隆皇帝都取笑他“元章磬折何妨癖，奚事当年白简陈”。说知道你米芾爱石，可是拜就拜吧，何必还持笏啊？米芾的米实应为芈，古楚王族，火神祝融八姓之一。芈族多有著名文人，芈屈（屈原）、白居易都是，还有这位米芾。

浣云池这里因有冠云峰，盛康就环绕其周围建屋搭廊，做成了一个庭院。庭院中心是浣云池，池西是安知我不知鱼之乐亭，池东是贮云庵西墙外回廊，廊中间搭一架歇山顶做成一亭。亭中廊璧上嵌“清泉洗心，白云怡意”刻石。北宋理学家邵雍有“人多求洗身，殊不求洗心。洗身去尘垢，洗心去邪淫”。唐孟浩然有“北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭”。浣云池东北角也有一亭，以石为名称作冠云亭。

上面图片中可见池北是庭院的后罩楼，也是以石为名称作冠云楼。冠云楼很奇特，它的正房是面阔三间的二层楼，楼上是抬梁灰瓦单檐卷棚歇山顶。正房东西两侧各有连体的二层楼，面阔一间，灰瓦单檐硬山顶。这两座小楼进深比正房小，但是后山墙是和正房连在一起的，从正面看上去，它俩就比正房缩进去一些。这两座楼叫做靠山楼。靠山楼很少见，如果是单层正房两侧带小房，那小房叫做耳房，所以这里的靠山楼也可以称作耳楼。

浣云池这里是最讲究的中式庭院，中间有水，南北有屋，东西有廊亭，而且北房是一座楼。古代风水讲究南低北高顺山建房，前面有水。在平地上没有山，就要逐进院加高基座；没有多进院就要像这里一样，在北面盖高楼，叫做后罩楼。

看看冠云楼。

冠云楼西次间后山墙上嵌有一块岩石。

这是一块沉积岩，其上有一条鳕鱼化石，因此称作鱼化石。盛康将此罕见的鱼化石嵌在墙上，和一幅画的意思相同，因此为它配了匾联。匾上写着“仙苑停云”，云雾缭绕的仙境。楹联：鹤发初生千万寿，庭松应长子孙枝。出自苏东坡，这是一副拜寿联，为什么挂在这里？盛康曾在此做寿？

庭院南侧是坐北朝南的一座五间大屋，抬梁灰瓦单檐卷棚歇山顶，四周有檐廊。进去看看。

明间做客厅，后金柱间做背屏，上挂“林泉耆硕之馆”。林泉意为隐居之处，唐李白赞谢安曾有“谢公正要东山妓，携手林泉处处行”诗句。“耆硕（念奇烁）”即耆年硕德，意指德高望重的老大爷，出自《晋书》中“耆年硕德，德侔尚父”。题者为近代文学、书法家汪东。背屏上是晚清文学家俞樾所撰《冠云峰赞有序》，落款是“三韩惠荣书”，惠荣是晚清书法家，辽东三韩人。背屏两边后金柱还挂有一副楹联。次间后金柱间装苏式镂空木刻月亮门罩，非常华丽。

稍间是小憩处。

浣云池庭院前后左右都是“冠云”主题楼台亭阁，兼有祝寿歌德之言辞。这里是盛康专为赏那冠云峰石所建，而且他一定是在此办过七十或八十大寿庆典。

盛康爱石，从过去文征明故宅搜罗来不少奇石，在寒碧山庄时期传经堂旁院子里堆了五堆儿，称其五峰，还在其间有意种竹无心插柳。

那座寒碧山庄的传经堂在徐泰时的东园时期是三开间的后乐堂，就是前面说的江盈科《后乐堂记》所记。刘恕建寒碧山庄时期扩建成五间。盛康将其重修后，成了留园内最大的厅堂，即为正厅。

此大屋坐北朝南，下有二尺高基座。留园不像拙政园，留园的厅堂前很少有出阶踏垛，此大屋前是有一路叠石踏垛的。基座上建屋，面阔五间进深三间。正面明间次间各开六扇六抹隔扇门，最高规格的隔扇门。稍间实体墙封闭，墙上开隔扇漏窗。前面那张漏景图片即是在此屋所得。此屋最初三开间时，上面应是歇山顶，四面有檐廊。扩建五间后，檐廊封闭做了稍间，上面改成抬梁灰瓦单檐硬山顶；正面明、次间加飞椽使屋檐前伸。不施斗拱时，可以加飞椽使屋檐加长，但加长有限。进去看看。

屋内青砖墁地，上面不是彻上明造了，装了海墁天花。屋内通过檐柱和金柱间增柱隔出功能区，在明间和次间是一个大客厅。后金柱装隔扇屏，明间做成了一个类似神龛的小暖阁。

暖阁内是主宾座位，标配的条案、高几、方桌和太师椅。背屏上挂四扇屏，屏上是马锡藩所书王羲之《兰亭集序》，这个马锡藩曾做过几天民初汉中知府。暖阁后金柱间挂“五峰仙馆”横匾，落款是清末文武兼备的书画家吴大澄。金柱上挂的楹联是盛康新屋落成时友人的贺新居帖子。

这座五峰仙馆的木结构和内部家具都是楠木的，所以也就被人称作楠木大厅。看它的那些椅子，主宾座位和陪同座位都是一样的，全都是扶手很小的玫瑰椅。其实大户人家主宾座位还是用太师椅的多，南北方都是这样。客厅中央摆的大理石面楠木圆桌和六只楠木圆凳是餐桌，不应摆在这里，应该是在住宅区的某座餐厅里。若是要在此厅摆宴，只应在开宴时摆出来。

因为前面开了三间门，全开时，屋内采光非常好，并不昏暗。

屋前庭院中也叠起一片太湖石，还做成五个小山，说假装是庐山五老峰，这也是此屋称作五峰仙馆的出处。坐在屋内即可通过敞开的前门观赏那片假山。

后金柱的六抹夹纱隔扇屏将屋内分成前后厅，前厅是大客厅，后厅明间摆了一副方桌扶手椅。后厅西稍间侧山墙下立着一座大理石插屏，石径一米，其上有奇妙的花纹，像是一幅山水画，称作“雨过天晴图”。那个地方光线太暗，没有图片呈示。留园有三宝，其一是浣云池中的冠云峰石；其二是冠云楼中的鱼化石；其三即是这座大理石插屏。

除了正厅五峰仙馆和大屋林泉耆硕之馆，留园中还有一些独立厅堂，比如冠云楼和贮云庵。其它还有一些厅堂，看看下面这座。

面阔三间，灰瓦单檐硬山顶。为改善采光，前后全开隔扇门，门楣之上有隔扇横披，海棠棱花。进屋看看。

进深一间，青砖墁地，彻上明造。明间后檐枋下挂“涵碧山房”纸匾，落款是香禅居士，这是晚清书法家潘钟瑞。室内摆黄檀木家具，明间是餐桌配六只青花瓷绣墩。石头或者瓷质鼓形坐墩很凉，老爷或者太太坐下之前，会走过来一个丫鬟，在那坐墩上铺一块绣花绢子，因此这种坐墩叫做绣墩。这是一套餐厅标配。次间是小客厅，墙上挂字画。

一副荷花图，另一幅是宋代杨万里的两首咏红白莲七言绝句。

涵碧山房是盛家宴客厅。你看这屋内布置想起了什么？是不是现在高级餐厅里的高级包间？中间是餐桌，周围有沙发和椅子供客人餐前聊天餐后喝茶。现在高级餐厅就是从留园涵碧山房学来的这套布置！

涵碧山房旁有一小楼，楼下是一敞轩。看看敞轩内。

敞轩内是小憩饮茶处，后枋挂“恰航”匾。唐代老杜有“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新”诗句。匾下挂四扇屏，是四幅山水亭阁渔翁图，居然是青花瓷画。大门口门殿屏门上挂了粉彩瓷四扇屏，这里又挂了青花瓷四扇屏，留园主人相当有情调。

此轩前是一座水池，正合老杜"白沙翠竹江村”之意。

池北山上有一座六角亭，它的六角攒尖顶翘脊也是高耸的嫩戗。

亭边当然要有奇石和老树。

可亭这里有山有池，有树有石。站在此处观留园，正如白居易所叹：十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。你看，盛康老叟颇以白诗自得，于亭中自叹“可见碧池，可见厅堂；可见竹石，可见姨娘”。便称此为“可亭”。

水池之北是山上的可亭，相对的水池之南则有一楼。

楼下八角门上额石刻着“曲溪”。立此门下望弯曲水池四岸，你会不会想起宋人的“君家绿溪上，岸曲溪成涡。涡间石无数，水蹙相荡磨”？

北院墙下开辟了一块地，摆了许多盆景，叫做盆景园，取名又一村。盆景园中当然有很多盆景，最可看的是园中一角。那里挖了一个小水池，水池北岸是笋石堆砌的峭壁险峰，山上还插着迎客松，这是一个大型盆景。

留园虽不及拙政园地大，但主景布置有序，其间穿插小亭微台相对，颇显江南园林精巧雅致。曲廊肘弯处不经意也似构几处天井，就可以布置一处小筑，叠石种花便成一景。

鄙人只能在此略走一遍，若是苏州常住人口，定可常赏春来春去花繁叶茂；又秋去冬来叶红雪白，真是：吴下趣园晴昼春，疏篱曲廊松竹纷。南楼北亭绕水铺，东风西雨庭轩深。